Botticellis Mystische Geburt Christi

Ein Gemälde aus einer Stadt in der Krise

Sandro Botticelli malte Die Mystische Geburt Christi 1500, in einem Florenz, das die vorangegangenen Jahre in religiösen und politischen Umwälzungen verbracht hatte. Die Familie Medici, langjährige Herrscher der Stadt, war 1494 vertrieben worden, und die folgenden Jahre wurden von der feurigen apokalyptischen Predigt des Dominikanerpaters Girolamo Savonarola beherrscht, der die Korruption des Klerus und der städtischen Eliten anprangerte, unmittelbar bevorstehende göttliche Strafe voraussagte und Florenz kurzzeitig in eine strenge theokratische Republik verwandelte, bevor er exkommuniziert, verhaftet und 1498 durch Verbrennen hingerichtet wurde. Botticelli, der in früheren Jahren seiner Laufbahn als gefeierter Maler mythologischer und höfischer Themen für die Medici und andere wohlhabende Auftraggeber gearbeitet hatte, soll nach zeitgenössischen Berichten von Savonarolas Predigt tief bewegt gewesen sein, und manche Kunsthistoriker verbinden damit sogar eine angebliche spätere Verbrennung seiner eigenen früheren weltlichen Gemälde, wenngleich das Ausmaß dieses persönlichen Wandels unter Forschern umstritten bleibt.

Die Mystische Geburt Christi, an der Schwelle zum neuen Jahrhundert vollendet, spiegelt diese aufgeladene Stimmung unmittelbar wider. Es ist das einzige erhaltene Gemälde, das Botticelli signierte, und statt einer schlichten Signatur schrieb er eine ausführliche griechische Inschrift quer über den oberen Rand der Leinwand — ein ungewöhnlicher, fast trotziger Akt der Selbstidentifikation, verbunden mit einer konkreten, dringlichen prophetischen Botschaft.

Die Inschrift lesen

Die Inschrift besagt, grob übersetzt, dass Botticelli das Werk „am Ende des Jahres 1500, in den Wirren Italiens“ malte, während einer Zeit, die er mit dem „zweiten Wehe“ der Offenbarung und „der Loslösung des Teufels für dreieinhalb Jahre“ identifiziert — bevor Satan wieder „gebunden“ würde, wie im Bild selbst dargestellt, und eine Zeit des Friedens folgen sollte. Diese Sprache greift unmittelbar auf apokalyptische Bildwelt aus der Offenbarung zurück, besonders aus dem elften und zwölften Kapitel, die Zyklen von Trübsal, Engelskampf und die eventuelle Bindung Satans für eine begrenzte Zeit beschreiben. Dass Botticelli eine derart explizite endzeitliche Sprache mit einer traditionellen Geburtsszene verband — der Geburt Christi, gewöhnlich als Moment stiller Freude dargestellt —, zeigt, dass er dem Gemälde eine weitaus dringlichere Bedeutung zumessen wollte als konventionellen Andachtsbildern: ein visuelles Argument, dass Christi Geburt und die Wirren seiner eigenen Zeit in Florenz zu einem einzigen, sich entfaltenden prophetischen Zeitplan verwoben waren.

Eine ungewöhnliche Komposition, auf Hierarchie statt Perspektive gebaut

Bildlich weicht das Gemälde deutlich von der naturalistischen Zentralperspektive ab, die um 1500 in der florentinischen Malerei zum Standard geworden war, auch bei Botticellis eigenen Zeitgenossen. Die Figuren sind nach ihrem geistlichen Rang und nicht nach ihrer Position im Raum gestaffelt: Die Heilige Familie im Zentrum, unter einem Felsvorsprung geschützt, ist deutlich größer wiedergegeben als die sie umgebenden Engel, Hirten und Weisen — eine ältere Bildkonvention namens hierarchische Größe, die Jahrzehnte zuvor weitgehend naturalistischeren Raumsystemen gewichen war. Über dem Stall zieht ein Ring von zwölf tanzenden Engeln unter einem goldenen, sternenbesetzten Himmel seine Kreise, Ölzweige und Schriftrollen mit Texten des Friedens und der Herrlichkeit haltend. Am äußersten unteren Bildrand fliehen kleine Teufel in Erdspalten und -risse, mehrere von Engeln durchbohrt oder zertrampelt — eine wörtliche, im Kleinen inszenierte Umsetzung der in Botticellis eigener Inschrift beschriebenen Bindung Satans.

Diese bewusste Archaisierung und symbolische Dichte hebt das Gemälde von der naturalistischeren, geometrisch geordneten marianischen Bildwelt ab, die Zeitgenossen wie Raffael hervorbrachten, dessen Sixtinische Madonna, etwa ein Jahrzehnt später gemalt, einen ruhigeren, idealisierteren Zugang zu einem verwandten marianischen Thema bevorzugt, ohne die geschichtete apokalyptische Dringlichkeit, die Botticellis Komposition durchzieht.

Ein privates Andachtsbild, kein öffentlicher Auftrag

Anders als viele der in dieser Reihe behandelten großformatigen Altarbilder wurde Die Mystische Geburt Christi wahrscheinlich als kleineres, privates Andachtswerk gemalt und nicht als öffentlicher Kirchenauftrag — ihr intimes Format und die höchst persönliche, kodierte Inschrift legen beide nahe, dass sie für eine bestimmte Person oder einen kleinen Kreis von Betrachtern gedacht war, die die prophetischen Verweise verstanden hätten, statt für eine allgemeine Gemeinde. Der genaue ursprüngliche Auftraggeber und Standort sind nicht dokumentiert, was den Eindruck verstärkt, dass sie eher als persönliches geistliches Bekenntnis Botticellis selbst diente, während einer Zeit intensiver religiöser Angst in seinem eigenen Leben und seiner Stadt.

Von Florenz nach London

Die Besitzgeschichte des Gemäldes vor dem neunzehnten Jahrhundert ist nicht vollständig dokumentiert, doch es gelangte schließlich durch private britische Sammlungen, bevor es 1878 von der National Gallery in London erworben wurde, wo es sich bis heute befindet. Seine Verbindung traditioneller Weihnachtsikonografie mit expliziter, datierter apokalyptischer Prophezeiung macht es zu einem der am eingehendsten analysierten und diskutierten Gemälde der Sammlung des Museums, das bis heute neue wissenschaftliche Deutungen darüber hervorbringt, was Botticelli genau in den „Wirren Italiens“, die er beschrieb, für bevorstehend hielt.